Mike白老婆活在空白里,最美男旦

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莎剧,一个令人望而生畏的名词。但同时也成为跨文化改编中一个重要的命题,而麦克白夫人作为四大悲剧《麦克白》中的女性人物,一直以来也备受关注。她理智又疯癫,清醒又糊涂,是一个极富矛盾性与多变性的角色。当她走入京剧,将成为怎么样的麦克白夫人呢?

《曹七巧》剧照

3月23日,台湾当代戏曲剧团“李清照私人剧团感伤动作派”带来的实验京剧独角戏《麦克白夫人》在东方艺术中心演奏厅上演,似是对上述问题作了回答。一旦一桌一椅,两把扇子,两场戏,颠覆了传统戏曲改编西方经典的规例——将莎翁笔下的经典悲剧女性形象置于东方语境之中,而刻意留白的舞台演出又无不使人处处感受到东方美学之独特意蕴。由此,一位游离出原着剧本,“前无古人、后无来者”的麦克白夫人在戏曲舞台上应运而生。

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《麦克白夫人》剧照

1.麦克白的“退场”

东方网记者桑怡3月14日报道:去年,刘欣然的两部京剧独角戏《曹七巧》和《麦克白夫人》在北京正乙祠戏楼连演数场一票难求。时隔一年后,刘欣然将携《曹七巧》和《麦克白夫人》首次移师上海,于2019年3月22日、23日亮相东方艺术中心第十一届东方名家名剧月。

在莎翁的原作中,麦克白无疑是剧中的主人公。无论《麦克白》以何种姿态被搬上舞台,这点亦未曾遭到过任何的更改或质疑。而在以往多数的“中国化”改编中,戏曲成为了最主要的载体,将故事换置于中国古代的语境中,使“麦克白”的形象化身为能被中国百姓接受的古典人物。例如在昆曲《血手记》中,麦克白就变身为了一名战功彪炳却权欲熏心的中国将军马佩。这似乎是一套约定俗成的改编手法。而此次,刘欣然主演的独角京剧《麦克白夫人》却似乎有意去颠覆以往传统的戏曲改编观念——不止将目光投向文本本身,导演刘亮延反其道而行之,尽可能地保留了文本的原貌,转而通过叙事上的主角“留白”来实现一场西方经典的“中国化”改编。

京剧独角戏《曹七巧》改编自张爱玲的小说《金锁记》,原著中主人公曹七巧是一个悲剧式的角色,作者借助该角色展现了旧社会女性在追求金钱、权利和爱情方面所做作的种种无望挣扎,最终沦为了男权社会下牺牲品的一个过程。而京剧独角戏《曹七巧》,从主人公的哀伤、哀怨,到最后发疯,以一天的生活轨迹表现出人物性格,通过现代性的舞台语言,在有限的时间、空间容量内把原小说中最具冲突之处和角色内心的独白,全然展现在观众面前。

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作为莎士比亚“四大悲剧”之一的《麦克白》,讲述了苏格兰将军麦克白,听信女巫预言又受夫人的鼓舞,举刀弑君谋反,王位还没坐稳,夫人就受良心谴责抑郁而终。女巫的预言令麦克白陷入疯狂,他变得自大又残暴,最后被推翻。京剧独角戏《麦克白夫人》在原著基础上有意突出麦克白夫人的人物形象,并把麦克白夫人的梦游症作了进一步的强化和突出,乃至幻梦痴想的环节,从忧郁、哀悼到自恋、清醒,表现出在她精神压抑下的种种情绪并反映了她的人性特征。

演出从一开始,观众就能注意到叙事的主角发生了明显的转移。导演直接抹去了“麦克白”的戏份,使这位莎翁笔下的主人公从这场戏中悄然“退场”了。删减了主角的大量戏份,导致整场演出的开端只能直接从原着中麦克白夫人的初次登场开始演起,也就是她收到麦克白家书之后。这种大胆的做法必定会使人产生心生困惑,但当刘欣然坐在凳子上吟唱起她对麦克白的思念之情的时候,这出京剧独角戏的定位就变得渐渐清晰起来。观众立刻就会明白,其目的本就不在于呈现一场完整且血腥的谋杀,而仅仅是抓住“麦克白夫人”这个女性形象,为观众呈现她多变的精神状态。因此,当麦克白正式地从故事中宣告退场之后,观众便能马上清醒地意识到这是一场只有关“女性”的演出。而且,主角的明晰,也使得中国传统戏曲讲究的“一人一事”叙事结构更好地得到体现。

博赌网站十大排行,刘欣然是中国当代青年京昆乾旦演员,十年来,从客串话剧《老舍五则》中的京剧票友,到在正乙祠戏楼里主演京剧《梅兰芳华》,直至出演京剧独角戏全国上演百场,并主演过关锦鹏、林兆华等知名导演的多部实验性剧作,如今的刘欣然,已然成为粉丝心目中的“最美男旦”。

事实上,表现女性的内心情感与挣扎一直是“李清照私人剧团感伤动作派”热衷于呈现的戏曲主题。早在之前,同样的演员,同样的经典改编,甚至是同样的舞台上,张爱玲的曹七巧也在戏曲舞台上重获新生。而对比于《曹七巧》来说,麦克白的这次“退场”亦不算一次完整的复制、黏贴,仍有独到之处。导演虽使麦克白从场上遁形,然他又用了巧妙的方式,使他时刻都潜藏在戏的大背景之后,与主角“麦克白夫人”形成静默关照的内在联系。

在《曹七巧》的舞台上,一人一椅,刘欣然把戏中人物曹七巧的人生轨迹清晰展现在观众面前,并以红色的高跟鞋亮相在观众面前,打破了传统京剧中旦角穿彩鞋的传统。而《麦克白夫人》则着重表现出主人公内心的矛盾、罪恶、欲望和焦虑等情绪。在这部独角戏中,麦克白夫人杀完国王后疯狂洗手的片段,扮演者刘欣然以近一米长的水袖表演来表现她的焦虑感。

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从直观视觉上来说,“麦克白夫人”如同导演花费在演出中的全部笔墨,麦克白似乎无迹可寻。而若将眼光放回演员的唱词,麦克白其实又“无处不在”。只不过,超脱于原着的是,“麦克白”不再是一个实际的人,而幻化成了麦克白夫人心中欲望的象征。原着中莎士比亚耗费了大量笔墨来展现麦克白得知预言之后彷徨挣扎的心理状态,而这在刘欣然的演出中,则化成了麦克白夫人简简单单的一句话。麦克白夫人一边手握家书,一边摇曳身段,唱道“你的心肠太软,下决定总犹豫寡断,小催巴在街上游荡,你来做我新的陛下。”短短一句唱词,似是在讲麦克白的犹疑不定,但麦克白夫人的野心与欲望也因此尽数呈现。不仅如此,麦克白在唱词中的每次出现,都是剧情发展的高潮和关键点,既推进着剧情的节奏,又暗示着主角的情绪变化。

“麦克白”的退场对于戏曲跨文化改编来讲无疑是一次创新。我们的双眼在看着这么一场只关于女性的戏,双耳在听着她的碎碎念和牢骚,一个自由且具独立思想的女性人物似乎跃然纸上,但却又好像不止于此。“麦克白”在舞台上虽已退场,但在舞台之外,又幻化成一股充满欲望的精神力量,牢牢牵制着场上的麦克白夫人,推进剧情的发展。

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2.“空白”的写意舞台

随着演出的进行,方可发现其实麦克白的此次“退场”亦不完全,它以另种巧妙的形式存在于场内——“麦克白”有时会变幻成一把椅子。在第一场家书中,当剧情表演到麦克白凯旋而归,麦克白夫人开始怂恿他下定决心刺杀邓肯的时候,麦克白仍然不在场,但刘欣然却突然起身开始与台上的空椅子直接对话。甚至吟唱的同时,还时不时以手做出安抚的姿势,似乎那把椅子上此刻就坐着她的夫君。戏中的每一物都被导演刻意地进行了留白,这使得所有道具都被赋予了不确定性,它们超脱出实际的用途,可以随意地变成演员在场上所需要的道具或需要对话的角色。除了“空椅子”之外,戏中的扇子也是一个极其重要的意象。它在第一场里,直接充当了麦克白的“家书”,当麦克白夫人深情款款地读着信,然后步行缓慢且优美地行至观众面前时,观众会发现扇面上其实了无一字、空空如也。这与演员极具张力与表现性的表演形成了鲜明的反差。

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除了道具增加了可变性与随机性之外,由一处处“小留白”出发,导演选择在舞台上沿用了中国传统戏曲写意化的舞台布置——简单的一桌一椅,由此成功构建了舞台整个视觉空间上的“大空白”。原着中的丛林不再是丛林,宫殿也不再是宫殿。在演员的表演过程中,我们很难说出究竟是在什么地点、什么环境:舞台好像始终都存在于演员的描述中,演员此刻想让它成为什么地方,这便是什么地方。东方化的舞台也因此为演出增加了更多可能性。好比麦克白夫人刺杀邓肯之前,还坐在自己的房间的凳子上里经历着内心无比的煎熬,下一刻舞台空间就已经变成了邓肯的卧室,充满血与欲望。

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抛弃了莎士比亚原着中的场景设置,这样中国戏曲化的舞台与道具设计或许有以下几重作用:其一,消除了原作中的场景限制,赋予了舞台更多的象征意义。与西方写实主义不同,中国戏曲更讲究高度凝聚的“写意”美感。导演在演出中很好地突出了这点,与其去思考场景的限制带来的局限,不如利用“留白”加以突破,将想象的空间留给观众。其二,简化的场景让观众的目光自然地投向了演员的表演及戏曲本身的内在气质。导演本就有意将着墨点放在“麦克白夫人”的女性形象表达上,复杂的道具、繁复的场景布置反而有碍于角色本身的个性表达,分散观众的注意力。就这点而言,极简化的舞台是最理想的选择。其三,使观演关系得到间离。导演本就在访谈中提到过这一点,他认为这出戏只是在为观众重构一个莎士比亚笔下的经典女性形象,然后让观众重新对道德界限的问题产生思考,自省自己的生活。极简的舞台设计让观众不至于沉溺于剧情之中,反而有一种凌驾于原着之上的感觉,就好似身处于一个说书现场,在听一位古典女性“幻梦痴吟”的同时,也能对自己的生活产生新的思考。

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