马达加斯加三

编剧照旧前两部的埃里克•Dani尔,发行人则拉长了操刀过《了不起的狐狸老爸》的诺亚•鲍姆Bach,后者一贯以对美式中产阶级生活淋漓辛辣的嘲弄见长,由他来跟“马达加斯加”种类品牌的奠基人达尼尔联袂,当然有理由让大家对那部梦工厂的卡通大片多了几分期待。

现在看来,“达尼尔+鲍姆Bach”的结合没让客官们失望,整部影片不仅画面亮眼,而且剧中人物本性丰盛,有趣的事剧情跌宕起伏——对于一部暑期档的“合家欢”爆米花动画片,那还不够么?大家就别老思量着从中间开采什么奥妙的沉思了吗。

八只从London中心公园动物园里逃出来的动物,渴望落拓不羁的即兴生活,一路远征到了北美洲的马达加斯加,在途中亦张开了若干奇异的沉舟破釜经历——那一个传说内核的目的在于其实很显然,那八只笑料百出的动物,就是在钢筋混凝土森林里生活的“London客”们的喻体,对于在北美大都会里生活的中产白领们的话,城市就像他们自个儿的自律,用德斯Mond•莫Rees的话来讲,正是个“人类动物园”,所以,在都会里生活得久了,难免想逃出去。

然则,逃得久了,就像又想再重回来。纵然从追求“自由”和“自然”的“本真”人性来讲,逃出牢笼才是人命应有的归宿,不过,对于3个出生于斯长于斯多半也会卒于斯的城市人来讲,真的能在隔开分离都市的农村之间找到生命的真理并且喜欢自得?从爱默生、梭罗再到E•B•怀特,大家能在美利坚联邦合众国当代文化史中找到一条脉络清晰的崇尚回归“自然”的生态思想线索,但对他们在即时的大多读者——当中不少人也是《马达加斯加三》的对象观者——来说,那几个“采菊东篱下”的叙述,只不过是为了推延城市生活的魔力所炮制出来的心灵鸡汤,在都市里厮混得久了,就跑到远处去旅旅游、Lulu营,再不济的,就看看《马达加斯加三》,疲倦的心态放松了,也幸亏回来那钢混的牢笼里去承袭自得其乐——当然,跟这几个诗人们的抒情文字差异,《马达加斯加三》是壹部满含着戏谑和恶搞的喜剧大作(片中有多量戏仿《休斯敦假日》《盗梦空间》《碟中谍》《尽情游戏》等片的段落)。

为此,《马达加斯加三》在编剧上边临着3个古板的骗局,对那八只可以不易于逃出London的动物来讲,指鹿为马的“乡愁”仿佛渴望被禁锢的曼谷综合症。为了从北美洲赶回美利坚合众国,4位主人公历尽千辛万苦加入了三个在亚洲出行的马戏团(有点像《九品芝麻官》的桥段),九死毕生的逃过了法兰西共和国动物侦缉队的拘役(终极对决的排场很炫),最后,当她们过来中心公园动物园的铁门前,依旧调节留在了“外面”——马戏团不算是“野外”,但比起完全人造的宗旨公园,照旧要“自然”多数。

用作一部3D动画,《马达加斯加3》的立体效果很科学,画面构图也都足够显示了3D的优势,创设出了奢华的奇观场景。其余,影片的普通话字幕配译也充裕大胆,什么“赵本山(Zhao Benshan)”、“小毕尔巴鄂”、“地沟油”、“爱情购销”那些流行语一股脑和盘托出,闹是挺闹腾,但对此影片原意的传达和中产格调的浮现,都有极大的侵蚀。

(刊载于《南方人物周刊》二零一一年7月15日第10期)

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